第七百六十八章 救场（第1 / 3页）

李若凡给孙老元斟了碗茶，笑道：“孙师傅的胡琴今晚也听不到了。”

孙老元笑道：“离开北平太久，只怕都忘记我这把老骨头了。”

李若凡微笑不语，孟小冬却是一副跃跃欲试的样子。

阮玲玉不解道：“要是一直不来，不会节目取消了吧？”

宋韵婷笑道：“怎么可能，不说冯家事先说定了的章程，王琴侬也不能这样做啊，何况梅兰方的妆只怕都画好了，这么多梅先生的粉丝坐在下面，这倒彩可喝不得”

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旁边的冯耿光笑道：“要是让梅先生唱独角戏，明天我《北洋画报》头版头条。不过这个粉丝是什么意思？”

李若凡笑着解释了几句，倒是让旁边的梅党很是受用，结果是粉丝一词很快流传开来，当然也是因为几家主要报纸的推波助澜。不过粉丝的始作俑者李若凡却是没被提起，这让李若凡悄悄郁闷了小一阵子。

第七百六十八章 救场

虽然京剧多是子承父业，代代相传，所谓梨园世家。但偏偏是余叔岩最得谭派精髓，反而是谭鑫培的儿子谭福英只得其形，唱是一般大路腔儿，未经过加工琢磨，名师指点，只能使人听着痛快，而韵味却薄了，岂止不如余叔岩，较杨宝森都有逊色。

唱戏讲究“唱、念、做、打”。谭福英只是嗓音好、武功好；念白、做戏方面，都不成例。一半是他未曾用功学好，大而化之；一半是他偷工减料，会念会做也不肯卖。他以为观众只是听他嗓子来了，我让你听得痛快算啦，不必在念、做再卖力气啦，所以也有点“是不为也，非不能也”。

其实谭福英不但父亲教，还让余叔岩教，但真正说起来，余叔岩的弟子，男有李少春，女有孟小冬，都是真正的科班考究细腻，反而谭福英成了科班的大路货。

当然后世京剧是真正式微了，每年的春晚京剧像大杂烩，仿佛喊一嗓子包龙图打坐在开封府是国粹了，早已经离唱、念、做、打四合一差的太远。